به گزارش مشرق، 29% از شخصیت‌های پروتوگانیست در 100 فیلم پرفروش آمریکایی را زنان تشکیل می‌دهد (شکل 1) که افزایش %7 نسبت به سال 2015 را نشان می‌دهد و از یک رشد تاریخی حکایت می‌کند.

 

شکل 1. درصد شخصیت‌های پروتاگونیست زن، مرد و گروهی

سال گذشته زنان %37 نقش‌های اصلی را به خود اختصاص دادند (شکل  2) که از افزایش %3 نسبت به 2015 خبر می‌دهد. این نیز یک جهش تاریخی به حساب می‌آید.

شکل 2. درصد شخصیت‌های اصلی زن و مرد

32% تمامی شخصیت‌های واجد دیالوگ را زنان تشکیل می‌دهند که نسبت به سال 2015 یک درصد کاهش یافته است (شکل 3). در کل، مخاطبان دو برابر بیشتر شخصیت‌های مرد را در 2016 دیده‌اند.

شکل 3. درصد شخصیت‌های واجد دیالوگ زن و مرد (شخصیت‌های خرد و اصلی)

یافته‌ها درباره شخصیت‌های زن رنگین‌پوست درهم است. درصد زنان آسیایی از سه درصد 2015 به 6درصد 2016 افزایش یافته است. درصد شخصیت‌های زن سیاه‌پوست از %13 به 14% افزایش یافته است. شخصیت‌های لاتین اما از چهار درصد به سه درصد کاسته شده است.

کلیشه‌های جنسی در فیلم‌های بررسی شده برجسته مانده‌اند. شخصیت‌های زن کمتر از مردان در حین کار یا سر کار دیده می‌شوند و کمتر به عنوان رهبر به تصویر کشیده شده‌اند. شخصیت‌های زن همچنین جوان‌تر از نقش مقابل مرد خود بوده‌اند.

این خلاصه گزارشی از یافته‌های بررسی محتوایی 2595 شخصیتی در 100 فیلم برجسته آمریکایی سال 2016 (فیلم‌های خارجی حذف شده‌اند) است. گزارش مقایسه‌ای تاریخی نسبت به سال گذشته با نگاهی به آمار و ارقام سال 2002 تهیه شده است. در کل این تحلیل بازنمایی بیش از 14هزار شخصیت حاضر در نزدیک به 600 فیلم را لحاظ می‌کند.

یافته‌ها - درصد شخصیت‌های زن و مرد

• زنان %29 پورتاگونیست‌های تنها قابل‌تشخیص فیلم‌های بلند را در 100 فیلم برجسته 2016 را به خود اختصاص داده‌اند که از افزایش هفت درصدی نسبت به 2015 خبر می‌دهد و یک جهش تاریخی است (شکل 4). مردان %54 و شخصیت‌های گروهی %17 را شامل می‌شوند. مقصود این مطالعه از پورتاگونیست‌ شخصیتی است که داستان از منظر او روایت می‌شود.
• پورتاگونیست‌های زن تنها تقریباً به شکل مساوی میان فیلم‌های استودیویی (%52) و مستقل (%48) تقسیم می‌شوند. پورتاگونیست‌های مرد تنها بیشتر در فیلم‌های استودیویی (%60 به %40) ظاهر می‌شوند. پورتاگونیست‌های گروهی نیز بیشتر در فیلم‌های استودیویی (59% به 41%) حضور داشته‌اند.
• پورتاگونیست‌های زن بیشترین حضور را در فیلم‌های کمدی (%24) و سپس درام (%24)، فیلم‌های ترسناک (%17)، فیلم‌های بلند انیمیشنی (%14)، علمی-تخیلی (%14) و اکشن (%3) داشته‌اند. در مقابل، پورتاگونیست‌های مرد بیشتر حضور را در فیلم‌های درام (%30) و فیلم‌های بلند اکشن (%30) و سپس کمدی (%17)، انیمیشن (%13) و علمی - تخیلی (%10) داشته‌اند.
• زنان %37 شخصیت‌های عمده را به خود اختصاص داده‌اند. این افزایش سه درصدی نسبت به 2015 را نشان می‌دهد که جهشی تاریخی است. شخصیت‌های مرد %63 را شامل می‌شوند. مقصود این مطالعه از شخصیت‌های عمده، شخصیتی است که بیش از یک صحنه حضور دارند و برای کنش داستان سودمند است.

شکل 4. قیاس تاریخی درصدهای زنان در مقام پورتاگونیست، شخصیت‌های عمده و تمام شخصیت‌های واجد دیالوگ

• زنان %32 شخصیت‌های دیالوگ‌دار (عمده و خرد) در 2016 را شامل می‌شوند. این از کاهش یک درصدی نسبت به %33 سال 2015 خبر می‌دهد. مردان در مقابل %68 را به خود اختصاص داده‌اند. در کل مخاطبان دو برابر بیشتر شخصیت‌های مرد سخنگو در مقابل شخصیت‌های زن دیده‌اند.

یافته‌ها - مشخصه‌های جمعیتی

• شخصیت‌های زن جوان‌تر از نقش مقابل مردشان باقی مانده‌اند. اکثریت شخصیت‌های زن در دهه دوم (%23) و سوم (%32) بوده‌اند. اکثریت شخصیت‌های مرد در دهه سوم (%31) و چهارم (%30) سنی هستند.
• مردان چهل ساله به بالا %52 شخصیت‌های مرد را به خود اختصاص می‌دهند. زنان 40 ساله به بالا %32 شخصیت‌های زن را شامل می‌شوند.
• در حالی که درصد شخصیت‌های زن به شکل قابل ملاحظه‌ای از دهه سوم زندگی به دهه چهارم (%32 به %20) کاهش یافته، درصد شخصیت‌های مرد بسیار اندک از %31 در دهه سومم به %30 در دهه چهارم کاهش یافته است.
• در 2016، %76 تمام شخصیت‌های زن سفید، %14 سیاه،‌ %6 آسیایی و %3 لاتین و دیگر نژادها یک درصد بودند (شکل 5). %77 تمام شخصیت‌های مرد سفید، %14 سیاه،‌ %4آسیایی و %3 لاتین و %3 دیگر نژادها بودند.
• 76% تمام شخصیت‌های زن در 2016 سفید بودند که نشان می‌دهد نسبت به 2015 هیچ تغییری نداشته است.
• 14% تمام شخصیت‌های زن در 2016 سیاه بودند که از رشد یک درصدی نسبت به 2015 خبرمی‌دهد.
• 6% تمام شخصیت‌های زن آسیایی آمریکایی بودند که نسبت به 2015 %3 رشد داشته است.
• 3% تمام شخصیت‌های زن لاتین بودند که %4 نسبت به 2015 کاهش داشته است.

شکل 5. قیاس نژاد/قومیت برای شخصیت‌های زن و مرد

• شخصیت‌های مرد بیش از زنان وضعیت تأهل نامشخص دارند. %68 شخصیت‌های مرد در مقابا %54 شخصیت‌های زن وضعیت تأهل نامشخص دارند. به عبارت دیگر، سینماروها بیشتر از وضعیت تأهل شخصیت‌های زن باخبرند.
• سهم بیشتری از شخصیت‌های مرد نسبت به زن حرفه قابل‌تشخیص دارد. %86 شخصیت‌های مرد در مقابل %78 شخصیت زن شغل یا حرفه قابل‌تشخیص دارند.
• سهم بیشتری متعاقباً از شخصیت‌های مرد در حین کار دیده می‌شود (%61 در مقابل %45).
• شخصیت‌های مرد بیش از شخصیت‌های زن اهداف مرتبط به کار دارند (%75 در مقابل %45). شخصیت‌های زن بیش از مردان اهداف مرتبط با زندگی شخصی خود دارند (%46 در مقابل %25).
• در کل %9 شخصیت‌ها به عنوان رهبر به تصویر کشیده شده‌اند. از منظر این مطالعه، شخصیت‌های رهبر موقعیت رهبری مرسومی در یک سازمان، حکومت یا گروه کسب می‌کنند و دستورات یا رفتار آنانبا دو یا چند شخصیت دیگر دنبال می‌شود. سهم بیشتری از شخصیت‌های مرد (%11) نسبت به زنان (%5) به عنوان رهبر تصویر شده است.

شکل 6. قیاس بازنمایی شخصیت‌های زن در فیلم‌هایی که حداقل نویسنده یا کارگردان، یک نفر زن باشد و فیلم‌هایی که انحصاراً کارگردان و نویسنده مرد باشند

یافته‌ها - نیروهای پشت‌صحنه و بازنمایی روی پرده

• در فیلم‌هایی که حداقل از میان کارگردان یا نویسنده یک نفر زن است، %57 شخصیت‌های زن پورتاگونیست هستند. در فیلم‌هایی که انحصاراً کارگردان یا نویسنده مرد هستند این عدد به %18 می‌رسد (شکل 3).
• در فیلم‌هایی که حداقل نویسنده یا کارگردان زن هستند، زنان %38 شخصیت‌های عمده را به عهده دارند. در فیلم انحصاراً مردانه، این عدد به %30 می‌رسد.
• در فیلم‌هایی که حداقل کارگردان یا نویسنده یک نفر زن است، %38 شخصیت‌های زن حرف می‌زنند. در فیلم‌های مردانه این عدد به 29% می‌رسد.